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教育头条
唱歌之混声技巧的学习
混声是声乐教学里被讨论多的话题，几乎每个歌手都在努力做好自己的混声区，包括一开始的构建以及后来的加强。
有些朋友不知道什么是混声，这是因为不同于胸声或头声，混声在生理构造上是没有明显的混声器官的，现实中，我们听到的混声其实是声带和共鸣协调产生的 。
大家可以想象，声带的工作原理跟吉它的弦有相似之处，也有不同之处，我们的声带只有一对，而不是像吉它一样有好几根弦，我们需要根据音高去调整声带的长短而进行发声，当我们使用声带发声时，脖子，肩膀，下巴以及舌头都需要呈现放松的状态。
光有声带是不可以产生声音的，它需要来自肺部的气息，当气流通过声带时引起声带震动进行发声。气息的进一步走向决定了是否可以引起共鸣，当气流流过声带后，它有两个出口可以选择，一个是口腔，一个是鼻腔 。当你用胸声讲出“HAT” 或“哈”这个词的时候，你可以试着把手放在嘴巴前面，感觉气息的流动，这个声音主要出口是在口腔。而当你讲“MANG”或“忙”个词的时候，特别是“M”这个音时，你可以用手感觉是否有气息通过鼻腔。如果同时在口腔和鼻腔感觉到气息，那么你就是在混声了。
混声，它能够保障我们高、中、低三个声区的整体统一性，使我们不论演唱任何一首歌曲，都能够流利自如地穿梭于各个区域，不会一到高音区便扯开嗓子一声嚎（发声点放大），或仿佛突然被人掐住脖子（音色断层）。
强混声：
关键点：胸声比例大于头声比例
能够get到现场观众兴奋点的一种混声类型，它象征浑厚、力度、饱满，穿透力。当我们使用强混声的时候，声带横向缩短，外缘变薄，肺部产生的气流被全部挡在声门下方，与高度闭合的声带形成了对抗。好比我们在打开水*头的时候，如果将拇指摁在水*头的喷头上，水便会喷射而出。高音的力量，完全可以理解为“水头原理”。
弱混声
关键点：头声比例大于胸声比例
善用弱混声，往往能够赋予一首歌曲悠远的意境，我们常说的“天籁之音”，便是对于这项发声技术的形象描述。
在西洋传统唱法之中，弱混声也称半声，声芯不变的前提之下，头腔共鸣大量渗入，声带从高度闭合状态逐渐向微微闭合状态靠拢，振动面积大幅减少，音量亦缩小一半以上，但却丝毫不会令人感到虚弱。
弱混声是衡量一位演唱者发声技术是否全面的试金石，它与强混声的区别为，一个是内功，一个是外功。
而强混声与弱混声，一个负责点燃情绪，一个负责平抚心灵，它们都在某一个固定节点出现。换声点以下，及换声点以上，情绪平缓的部分，几乎都属于平衡混声。
有些朋友不知道什么是混声，这是因为不同于胸声或头声，混声在生理构造上是没有明显的混声器官的，现实中，我们听到的混声其实是声带和共鸣协调产生的 。
大家可以想象，声带的工作原理跟吉它的弦有相似之处，也有不同之处，我们的声带只有一对，而不是像吉它一样有好几根弦，我们需要根据音高去调整声带的长短而进行发声，当我们使用声带发声时，脖子，肩膀，下巴以及舌头都需要呈现放松的状态。
光有声带是不可以产生声音的，它需要来自肺部的气息，当气流通过声带时引起声带震动进行发声。气息的进一步走向决定了是否可以引起共鸣，当气流流过声带后，它有两个出口可以选择，一个是口腔，一个是鼻腔 。当你用胸声讲出“HAT” 或“哈”这个词的时候，你可以试着把手放在嘴巴前面，感觉气息的流动，这个声音主要出口是在口腔。而当你讲“MANG”或“忙”个词的时候，特别是“M”这个音时，你可以用手感觉是否有气息通过鼻腔。如果同时在口腔和鼻腔感觉到气息，那么你就是在混声了。
混声，它能够保障我们高、中、低三个声区的整体统一性，使我们不论演唱任何一首歌曲，都能够流利自如地穿梭于各个区域，不会一到高音区便扯开嗓子一声嚎（发声点放大），或仿佛突然被人掐住脖子（音色断层）。
强混声：
关键点：胸声比例大于头声比例
能够get到现场观众兴奋点的一种混声类型，它象征浑厚、力度、饱满，穿透力。当我们使用强混声的时候，声带横向缩短，外缘变薄，肺部产生的气流被全部挡在声门下方，与高度闭合的声带形成了对抗。好比我们在打开水*头的时候，如果将拇指摁在水*头的喷头上，水便会喷射而出。高音的力量，完全可以理解为“水头原理”。
弱混声
关键点：头声比例大于胸声比例
善用弱混声，往往能够赋予一首歌曲悠远的意境，我们常说的“天籁之音”，便是对于这项发声技术的形象描述。
在西洋传统唱法之中，弱混声也称半声，声芯不变的前提之下，头腔共鸣大量渗入，声带从高度闭合状态逐渐向微微闭合状态靠拢，振动面积大幅减少，音量亦缩小一半以上，但却丝毫不会令人感到虚弱。
弱混声是衡量一位演唱者发声技术是否全面的试金石，它与强混声的区别为，一个是内功，一个是外功。
而强混声与弱混声，一个负责点燃情绪，一个负责平抚心灵，它们都在某一个固定节点出现。换声点以下，及换声点以上，情绪平缓的部分，几乎都属于平衡混声。
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