在清代改造书法材料工具的过程中，除了从成熟的纸张变化外，书籍对画笔的偏好和选择也从踌躇满志到羊的流行变为长尾羊。已成为领导者。
明朝以前，制作刷子的主要原料是兔子，狼，鹿，啮齿动物和羊毛。因为古人喜欢强调刷子的韧性，所以柔软的羊毛被用作笔的外部部分的外层。大多数笔都充满了兔毛，狼和老鼠胡须。硬笔具有锋利的前部和强大的弹性。在写入过程中，笔可以在按下后自动恢复和恢复。编写流畅，流畅的草书脚本特别方便。它被书商广泛使用。然而，硬笔具有较少的墨水储存和较快的排水特性。它是在用宣纸或蜡加工的皱纹纸上书写的，纸张表面吸水性不高。如果你在生米纸上做一本书，特别是在写篆，隶，楷书的时候，那么因为纸张吸收了大量的水并且速度快，笔速度较慢，而且人经常充满墨水，那么画面肥胖无骨，笔干燥。画出一种险恶的尴尬局面。如果你保持墨水颜色均匀并且总是弄脏墨水，它会破坏潜在的单词和qi的相干回声，这使得作品失去了完整的外观。相比之下，绵羊墨水更多，水更慢。如果你有适量的水，你可以用一种墨水来制作一个数字，它更适合在生米纸上书写。因此，随着生米纸的广泛使用，本书认识到羊圈的优点，制造和使用纯羊毛刷越来越普遍。

根据董其昌的学生叙事，当董写一个小角色时，他用了一只兔子（紫子）或一支钢笔。当写一本稍大的书并为一个人写一块牌匾时，他就用羊了。 “头很长，大约一英寸七分钟。但也有点浓郁，所谓的毛茸茸，但笔尖很薄，”，多拿墨水，写起来不容易干。尽管董其昌使用的笔很长，但他在书写时只使用笔尖，所以笔尖很薄。他的弟子倪厚湛介绍了新笔的写作方法，并主张笔只开了两三个点，并强调这种方法是从玄宰先生那里传来的。可以看出，虽然董用羊，但他并没有使用长风。至于当时的其他书籍，很难使用它。杨斌说，当他在《谈到刷子的选择标准时，他说“羊是下一个”。
在强家时期，羊开始上升，笔边也缩短了。当时，擅长草书写作的梁同书强烈主张使用长风阳。他主张:笔应柔软柔软;笔应该长，长的是灵;墨水应该是饱满的，丰满度将是;使用坚硬，干燥。如果羊不是，它就不会。 梁同书的书法一直是一个后期研究，但他所倡导的长边，羊和墨水的原则完全是后来作家的书。清代中期长风阳的盛行与平板法的兴起有着直接的核联系。众神情绪的兴起始于两本书的复兴，这两本书有一个共同的特点，就是笔画更长，写笔时力量稳定，墨色均匀。如果使用硬写，笔中的墨水较少，水分较快，土壤必然不均匀，对比度突然，无法达到古朴而厚实的石材效果。为了更接近写篆和梨书时秦汉铭文的精神，博彩公司自然会要求改变工具材料。杨长风与盛意纸业的合作应运而生，为作家提供了理想的物质条件。
在强家时期，出现了一批以撰写文学文学而闻名的作家。其中，王朔，钱倩，洪良基，孙兴艳等人的作品简洁而简洁，油墨色彩均匀均匀。他们使用长期笔。只是燃烧和切割笔以使其适合的做法太狡猾而且不够。它真的能够将长风杨笔的特点运用到最敏锐，最方便的书籍作家，并首次亮相邓士如。 Dunshi使用长风羊没有燃烧或切割，并采用“挂手腕双钩，手指旋转管”的方法保持刷子垂直和正面，中心是纸，无论是篆，隶，楷，瞄准在休息，垂直和水平。邓诗茹为后来的铭文树立了成功典范，特别是在长风特别表演的应用和发挥中。因此，包世臣正在总结和传播书法技巧。在中间，邓石茹一直被用作宣传宣传的旗帜，因此铭文理论在世界上很受欢迎。
道光之后，包世臣等人大力提倡纪念碑理论，同时总结了一整套书法的技术要求。平板电脑书法的要领和美学原理包括:，肘部用笔悬挂，管子用手指转动，笔必须平整，中心反转，墨水厚实饱满，黑暗被画出来。道路厚实而庄重。最终的理想是远离秦汉传统，引领人民。这些要求的提出和实施显然与长风阳的使用有直接关系。
首先，自宋元以来，作家们只是在行和草中长大，短卷轴自由摇摆。由于其字体较小，笔速相对较快，书写时手臂运动幅度不大。它只能通过手腕运动才能胜任，因此没有必要强调技术动作，例如肘部和下蹲，并且笔本身的灵活性可以是独特的。将笔放回原位并不时恢复。作家的铭文更加傲慢，歌词和字体大小更大。绘画奇点的波动和摇摆是平滑而持久的，墨水少，油墨少的硬质油墨的弊病已经成为严重的障碍。因为兔子，狼和鹿都是短视的，所以很难长出一支笔。簿记员只能要求羊。
然而，羊的笔弹性较差，柔软且易于折叠，特别是对于长翼绵羊而言。如果肘部没有悬挂，很容易使前部蹲下并画出薄薄的图片。因此，在使用时，应将肘部悬挂在高处，使笔尖垂直向下。此外，为了避免扭曲或分叉现象，您必须始终用指尖摇动笔管并将刷子调整到聚集和定心的状态。不言而喻，肘部和肘部是使用长风特色时必须掌握的基本技能。
毛笔是写作的主要工具，一直受到博彩公司的高度重视。可以说刷子的变化首先受到纸张性能的限制。历史上优秀的书法家对画笔有严格的要求，其放弃的原则与书写载体的性能特征密切相关。