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教育头条
不会写楷书的书法是骗子吗 硬笔书法
有一位书友提问：不敢写、不写楷书的“书法家”是不是可以默认为骗子？下面，我们一起来听听来自中国美术学院书法硕士谢先生的回答。
第一，楷书大致可以分三个系列，魏晋小楷系列，唐楷系列和魏碑系列。魏晋小楷是楷书的初创时期，然而却十分耐人寻味，自钟王以来，明清直至现当代书法家写此者，尚不乏其人。
魏晋小楷古拙古雅，意趣多于法度，活泼生动。其关键在于一个拙字。如下：
唐代楷书则法度森严，框架规矩逐渐成熟而影响极其深远，如颜柳欧三家的楷书，到了元代赵孟頫的楷书依然法度严谨，及至民国沈尹默先生对于此一路楷书的喜爱和用力之深，旁人莫及，也取得了很高的成就，唐楷系列其关键在于一个巧字。如下：魏碑楷书则多出自无名氏只手，由于刻手和写手关系，其面目之多样，是前两者不能匹敌的。魏碑虽有工稳如唐碑者，然其中上品则与唐碑模样迥异，自立门户，龙门二十品可为代表。魏碑的关隘则在一真字，无所顾忌，随兴而书，刀笔之间有种种鬼斧神工。如下：写字分为两种，一种是临摹一种是创作，临摹对于专业者来说应该是不成问题的，说白了就是依样画葫芦，尤其是楷书这一类书体，空间基本均匀，大多以平稳为主，照着临摹难度其实很低。一个书家，如果临摹楷书都有问题，想来其他书体也不会太好。
我们的书法入门基本以正书入门，正书三体篆隶楷中又以楷书入门为大宗，楷书里面又几乎以唐楷系列为启蒙，唐楷是最讲究法度的书体，法多于意，写楷书最重要训练的一点是控笔能力。再来讲创作，不敢写楷书创作的书家应该是很多的，创作的难度和临摹相比不知道大了多少倍，而这其中就有一个临摹到创作的心理障碍，不愿意不想甚至不敢写创作。这里面又要分两种：
第一种，是不以楷书为主攻方向的书家，通常我们基本看不到他们的楷书作品，因为进入人们视野的总是他最擅长的书体。在社会上这样的书家比比皆是，和学院派不同，他们没有受过系统的教育和训练，而是数十年如一日在同一个方向上用力，所以在他擅长的领域出类拔萃，甚至名气不小。
第二种，江湖派不会写楷书的就多了，很多只会胡乱涂几笔，在笔墨和意韵上说得神乎其神，实则难登大雅。
小结：
所以，无论写不写楷书，不临帖的江湖派都是骗子。但是对于不以楷书为主攻方向的书家，被盲目定义为“骗子”是非常业余的观点。
第一，楷书大致可以分三个系列，魏晋小楷系列，唐楷系列和魏碑系列。魏晋小楷是楷书的初创时期，然而却十分耐人寻味，自钟王以来，明清直至现当代书法家写此者，尚不乏其人。
魏晋小楷古拙古雅，意趣多于法度，活泼生动。其关键在于一个拙字。如下：
唐代楷书则法度森严，框架规矩逐渐成熟而影响极其深远，如颜柳欧三家的楷书，到了元代赵孟頫的楷书依然法度严谨，及至民国沈尹默先生对于此一路楷书的喜爱和用力之深，旁人莫及，也取得了很高的成就，唐楷系列其关键在于一个巧字。如下：魏碑楷书则多出自无名氏只手，由于刻手和写手关系，其面目之多样，是前两者不能匹敌的。魏碑虽有工稳如唐碑者，然其中上品则与唐碑模样迥异，自立门户，龙门二十品可为代表。魏碑的关隘则在一真字，无所顾忌，随兴而书，刀笔之间有种种鬼斧神工。如下：写字分为两种，一种是临摹一种是创作，临摹对于专业者来说应该是不成问题的，说白了就是依样画葫芦，尤其是楷书这一类书体，空间基本均匀，大多以平稳为主，照着临摹难度其实很低。一个书家，如果临摹楷书都有问题，想来其他书体也不会太好。
我们的书法入门基本以正书入门，正书三体篆隶楷中又以楷书入门为大宗，楷书里面又几乎以唐楷系列为启蒙，唐楷是最讲究法度的书体，法多于意，写楷书最重要训练的一点是控笔能力。再来讲创作，不敢写楷书创作的书家应该是很多的，创作的难度和临摹相比不知道大了多少倍，而这其中就有一个临摹到创作的心理障碍，不愿意不想甚至不敢写创作。这里面又要分两种：
第一种，是不以楷书为主攻方向的书家，通常我们基本看不到他们的楷书作品，因为进入人们视野的总是他最擅长的书体。在社会上这样的书家比比皆是，和学院派不同，他们没有受过系统的教育和训练，而是数十年如一日在同一个方向上用力，所以在他擅长的领域出类拔萃，甚至名气不小。
第二种，江湖派不会写楷书的就多了，很多只会胡乱涂几笔，在笔墨和意韵上说得神乎其神，实则难登大雅。
小结：
所以，无论写不写楷书，不临帖的江湖派都是骗子。但是对于不以楷书为主攻方向的书家，被盲目定义为“骗子”是非常业余的观点。
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