上文我们说了书法投稿“什么内容能写，什么不能写”，很多网友向我提问，关于投稿中这样或那样的问题，多数问题都是本期要讲解的内容，故而就不一一回答了，阅读完这篇文章你的问题会迎刃而解。
一、投稿要写什么书体
通过这些年的国家书法大展来看，行草书收稿是所有书体中最多的，入展获奖比例也是最高的。当然，其他书体写得好的依然可以入展。我们要明白一个道理，所有能入展的作品前提一定是“写的好”。
（一）所投书体一定要有根源。啥叫“根源”？就是说你写的字要有出处，如同小媳妇一样要有娘家，以下内容就是为你的作品找娘家。
1、小行草。二王一路的书风一直都是备受推崇的，《二王手札》、《十七帖》、《书谱》等字帖的风格是不错的选择，不过这类书风的高手很多，一般水平的话只能是炮灰。
2、楷书。通过这些年的展览来看，写魏碑墓志体是比较受欢迎的，如果是写唐楷，智永、褚遂良风格是可以的，历届展览中都有不少入展者，其他人的书体如果水平不行，建议不要投，炮灰都产自这些人。
3、小楷。如果写小楷，钟繇、二王和一些元明的小字更受推崇，文征明写的很好，但是这些年写的人多如牛毛，一旦多了就有比较，水平差的自然就下去了，如果文字水平不行，不建议投。
4、篆书、隶书、章草。这个不做过多分析，因为篆书、隶书、章草就那么几家，水平高自然能上。
5、行书。近年来展览上出现的行书多为《集王圣教》、米芾、苏轼和明清书风，但是也不是完全的行书，皆为行草相加。赵董行书也有，但很少出现在最后的展厅里。这几年似乎颜真卿的行书和清代何绍基的“颜体行书”比较受欢迎，可以在这方面尝试。
6、大草。张旭怀素之风依旧备受瞩目，似乎这些年看到最多是黄庭坚、祝允明、王铎、傅山的草书风格较多。草书不是写的快人家不认识就是草书，草书有草法不能乱来，切记！切记！
（二）有了根源是前提，之后还要有创新。如果你写王羲之的行书，除非你有王羲之的水平，如果没有又无新意，这样的作品依旧是炮灰。
1、创新什么？这个好理解，肯定是在“字”上有新意，褚遂良字褚遂良写可以，一旦你写就是“取法乎上，仅得其中”了，所以必须要有所新意。
2、怎么创新？我用一个例子说明：「米芾行书学二王，却又不像二王，如果他写的和王羲之一样，估计宋四家里也就没有他了。米字左侧取王折笔，右侧取颜圆转，形成了自己独特的风格。」这就是创新。举一反三，创新方法就多了去了。
在征稿中没有对书体作出要求时，你投稿的书体一定要是你最擅长，因为每个投稿人投的都是自己最擅长，你写个不擅长投过去能入展？就如同《田忌赛马》拿下等马和人家的上等马pk，结果就是“输”。

二、禁忌的内容
不是所有的书体都能上书法展，也不是所有的创新都是合理的创新，这些禁忌不明白，还不如不投。
（一）近现代人的书体不要学。写启功、毛体等书法字体的人，如果不转变学习思路上追古人，建议就不要投稿，投了只是给评委增加工作量，你要记住这些人字体的形成也是从古人那来。
（二）这些创新不能要。集字拼凑、抄袭往届已经获奖或发表的作品，一旦你用了，有可能还会因此涉嫌抄袭被书协“除名”。
（三）不要一稿多投。一个稿件你写几张，分别向几个展览投过去，是绝对不行的，要记住无论哪个省的书协都是中国书协的下级单位，信息是共享的。