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教育头条
练习钢琴时我首先应该弹些什么
练习钢琴时，我首先应该弹些什么？、练习钢琴时，应该弹些什么?从技术练习开始。 各种调性的音阶练习，每种至少要好好地弹两遍。 首先要慢慢地逐条练习，然后稍加速，但是在你还不能肯定两只手都已经弹得完全均匀之前绝不要弹得太快，更不容许错音及误用指法。
音阶弹错弹对同样是一种习惯—只是弹错比弹对更容易。 你会形成每次都弹错某一个音的顽固的习惯，除非你不怕麻烦地去形成这种习惯。 弹完音阶后，再用手腕八度慢练这些音阶，不要把手抬到不必要的高度，以免手腕疲劳。 此后，可以弹车尔尼或克拉莫，接着是，是莫扎特、贝多芬、肖邦等等。 如果你有时间，早上弹一小时的技术练习，再用一小时专练正在学习的作品中的困难部分。 下午再弹一小时，而这一小时应用于演绎。 我的意思是，你现在应当艺术地应用早上所取得的技术进展，把你技巧上的优势与你脑海中已形成的这首乐曲的理想的概念结合起来。
2、如果我每天练琴3小时，我应该花多长时间在纯技术练习上?
对于纯技巧练习—就是指那些不用思想感情的手指练习—应尽量少练，甚至不练，因为这会损害你的音乐情绪。 如果如你所说的，你每天练琴3小时，我建议你早上连续练习2小时，下午再练1小时。 早上总是好的工作时间。 练琴时的间歇不宜太长，因为这样会中断你与钢琴的联系，而这种联系需要相当时间才能重新建立。 下午，在日常练习的主要部分已经完成之后，你可以有较大的自由，虽然这自由也应局限于适当的范围之内。
3、为了取得进步，我应该一般地练习练习曲还是应该把自己严格地于技巧练习之中呢? 你那严格的技巧练习，应占你全部练习时间的四分之一。 用一半时间为你正在学习的作品中的艰难乐段做好技巧准备。四分之一时间，将上述已准备好的乐段列入乐曲的恰当位置，以便你在学习或练习局部细节时，不至于失去乐曲的总体概念。
4、在纯技术的，即机械的练习中，我可否放一本书或杂志在谱架上，边练习边阅读? 还没有想过这问题的人会觉得这是个怪问题，但这却是合理的。 因为我很明确地知道许多人都犯了这个毛病。 我不能为这种有害的习惯过于严厉地责备学生。 我认为集中精神用一半的时间练习会好得多。 即使是纯机械的练习，为了取得有益的技巧效果，也得通过耳朵及眼睛这两种人体器官传送到脑子的运动神经中枢。 如果脑子为其他事物所占用，那么它就觉察不到当时练习的印象，这样的练习完全是浪费时间。 如果我们希望取得效果，我们不仅不应当看书，而且不应当不想眼前练习以外的任何事物。
音阶弹错弹对同样是一种习惯—只是弹错比弹对更容易。 你会形成每次都弹错某一个音的顽固的习惯，除非你不怕麻烦地去形成这种习惯。 弹完音阶后，再用手腕八度慢练这些音阶，不要把手抬到不必要的高度，以免手腕疲劳。 此后，可以弹车尔尼或克拉莫，接着是，是莫扎特、贝多芬、肖邦等等。 如果你有时间，早上弹一小时的技术练习，再用一小时专练正在学习的作品中的困难部分。 下午再弹一小时，而这一小时应用于演绎。 我的意思是，你现在应当艺术地应用早上所取得的技术进展，把你技巧上的优势与你脑海中已形成的这首乐曲的理想的概念结合起来。
2、如果我每天练琴3小时，我应该花多长时间在纯技术练习上?
对于纯技巧练习—就是指那些不用思想感情的手指练习—应尽量少练，甚至不练，因为这会损害你的音乐情绪。 如果如你所说的，你每天练琴3小时，我建议你早上连续练习2小时，下午再练1小时。 早上总是好的工作时间。 练琴时的间歇不宜太长，因为这样会中断你与钢琴的联系，而这种联系需要相当时间才能重新建立。 下午，在日常练习的主要部分已经完成之后，你可以有较大的自由，虽然这自由也应局限于适当的范围之内。
3、为了取得进步，我应该一般地练习练习曲还是应该把自己严格地于技巧练习之中呢? 你那严格的技巧练习，应占你全部练习时间的四分之一。 用一半时间为你正在学习的作品中的艰难乐段做好技巧准备。四分之一时间，将上述已准备好的乐段列入乐曲的恰当位置，以便你在学习或练习局部细节时，不至于失去乐曲的总体概念。
4、在纯技术的，即机械的练习中，我可否放一本书或杂志在谱架上，边练习边阅读? 还没有想过这问题的人会觉得这是个怪问题，但这却是合理的。 因为我很明确地知道许多人都犯了这个毛病。 我不能为这种有害的习惯过于严厉地责备学生。 我认为集中精神用一半的时间练习会好得多。 即使是纯机械的练习，为了取得有益的技巧效果，也得通过耳朵及眼睛这两种人体器官传送到脑子的运动神经中枢。 如果脑子为其他事物所占用，那么它就觉察不到当时练习的印象，这样的练习完全是浪费时间。 如果我们希望取得效果，我们不仅不应当看书，而且不应当不想眼前练习以外的任何事物。
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