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教育头条
毛笔书法有哪些行书技巧
书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行草书，难以量分析。“发力点”变化复杂。在传统经典行草法帖中，古人在发力点技巧的运用上是有机巧的，手段非常多样。大体有常规式（经典式）、均衡式和变异式三种技巧。
常规式的“发力点”主要在笔画的两端和直折处，其“发力点”相对比较固定。比如汉隶和唐楷比较典型。不管其风格是有多大差异，但在每一笔发力的位置上是非常固定的。
均衡式的“发力点”实际上是没有清晰的发力点。小篆一系比较典型，尤其铁线更为典型。朱耷、怀素的草字也具有明显的均衡“发力点”的特征。
变异式的“发力点‘可能是落在点画的任何部位。许多魏碑楷书具有清晰的这点特征。与常规经典式的”发力点“比较，有的按常规发力，更多的不按常规发力。如撇，常规的”发力点“在起笔处，极为少见将’发力点”下移到别处，而北碑撇的“发力点‘可以设在这一笔的任何部位。这种”发力点“的变异会直接造成线形的变异和风格上的差异。故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的现象。
当运笔均衡发力时，锋变小，点画多显长短之别而少重轻之异，其节奏也就不清晰明快；当运笔不均衡发力时，锋变跌宕，点画线形变化必然丰富，节奏自然清晰强烈。在评价笔法的高下时，审其“发力点”是否准确而精到，“发力点”的变异是否精妙而奇巧，是一条不应忽视的标准。它可以直接反映出书者的功力和造诣。
二、主笔的概念
在笔法技巧中，要强调主笔概念，尤其是篆、隶、楷，主笔至关重要。“主笔”因在一字之中充当最主要的角色。
主笔有三个主要功能特点：
占有重要位置，起一字的主体支撑作用。
笔画最长，书写难度最大的一笔。
表现力最强的一笔。
篆、隶、楷的主笔一般是比较稳定的，变异幅度比较小。行、草的主笔极不稳定，其变异的幅度非常大。所以，在篆、隶、楷的创作中，主笔是不能出现败笔现象的。主笔若写败，整字则必败，一字已败，通篇失色。所以，篆、隶、楷的创作对主笔的要求是极为严格和挑剔的。
行、草书的创作，在主笔的把握上要比篆、隶、楷复杂得多，其难度也大得多。复杂的原因是讲求变异，主笔可以变异成副笔，主笔自身也可以有各种造型的变异。难度大的原因是，不但要精而且要具有丰富的表现力。
行、草书不仅仅主笔变异，副笔的变异更大，副笔有时可变为主笔，更多的是自身的变异。当副笔和主笔的功能特点发生变化时，对变异的副笔须作主笔对待。由于行、草书的创作有即兴性和随意性的特点，“同字不同貌，同笔不同形”是行、草书创作的重要技巧法则。它更须作者要具有较强的控锋能力、变化能力、应变能力、表现力以及对字型的组塑能力等等。
常规式的“发力点”主要在笔画的两端和直折处，其“发力点”相对比较固定。比如汉隶和唐楷比较典型。不管其风格是有多大差异，但在每一笔发力的位置上是非常固定的。
均衡式的“发力点”实际上是没有清晰的发力点。小篆一系比较典型，尤其铁线更为典型。朱耷、怀素的草字也具有明显的均衡“发力点”的特征。
变异式的“发力点‘可能是落在点画的任何部位。许多魏碑楷书具有清晰的这点特征。与常规经典式的”发力点“比较，有的按常规发力，更多的不按常规发力。如撇，常规的”发力点“在起笔处，极为少见将’发力点”下移到别处，而北碑撇的“发力点‘可以设在这一笔的任何部位。这种”发力点“的变异会直接造成线形的变异和风格上的差异。故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的现象。
当运笔均衡发力时，锋变小，点画多显长短之别而少重轻之异，其节奏也就不清晰明快；当运笔不均衡发力时，锋变跌宕，点画线形变化必然丰富，节奏自然清晰强烈。在评价笔法的高下时，审其“发力点”是否准确而精到，“发力点”的变异是否精妙而奇巧，是一条不应忽视的标准。它可以直接反映出书者的功力和造诣。
二、主笔的概念
在笔法技巧中，要强调主笔概念，尤其是篆、隶、楷，主笔至关重要。“主笔”因在一字之中充当最主要的角色。
主笔有三个主要功能特点：
占有重要位置，起一字的主体支撑作用。
笔画最长，书写难度最大的一笔。
表现力最强的一笔。
篆、隶、楷的主笔一般是比较稳定的，变异幅度比较小。行、草的主笔极不稳定，其变异的幅度非常大。所以，在篆、隶、楷的创作中，主笔是不能出现败笔现象的。主笔若写败，整字则必败，一字已败，通篇失色。所以，篆、隶、楷的创作对主笔的要求是极为严格和挑剔的。
行、草书的创作，在主笔的把握上要比篆、隶、楷复杂得多，其难度也大得多。复杂的原因是讲求变异，主笔可以变异成副笔，主笔自身也可以有各种造型的变异。难度大的原因是，不但要精而且要具有丰富的表现力。
行、草书不仅仅主笔变异，副笔的变异更大，副笔有时可变为主笔，更多的是自身的变异。当副笔和主笔的功能特点发生变化时，对变异的副笔须作主笔对待。由于行、草书的创作有即兴性和随意性的特点，“同字不同貌，同笔不同形”是行、草书创作的重要技巧法则。它更须作者要具有较强的控锋能力、变化能力、应变能力、表现力以及对字型的组塑能力等等。
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